Τερατώδης κριτική: Η Christina Ricci αγκυρώνει μια ταινία τρόμου τύπου Twilight Zone

Η Christina Ricci είναι από τους ηθοποιούς που είχαν και την τύχη και την ατυχία να καλύψουν τέλεια έναν εμβληματικό ρόλο σε πολύ νεαρή ηλικία. Ως προεφηβική στις αρχές της δεκαετίας του ’90, έπαιξε την Wednesday Addams Η οικογένεια Άνταμς και η συνέχειά του, και ο ρόλος την στοιχειώνει. Στη φαντασία του κοινού, θα είναι πάντα ένα ωχρό, ανατριχιαστικό παιδί, ταυτόχρονα απαίσιο και αξιολάτρευτο, με έναν αέρα βικτοριανής απόκοσμης. Δεν βοηθάει το γεγονός ότι έχει διατηρήσει μια κοριτσίστικη ομορφιά στα 40 της, με ένα μικροσκοπικό πλαίσιο σαν πουλί. τεράστια, πλατιά μάτια. και τον ακριβή, κουμπωμένο τρόπο κάποιας που έπρεπε να γεράσει πριν την ώρα της.

Ενώ η σύγχρονη Kirsten Dunst παρουσίαζε την αιθέρια ερμηνεία της Συνέντευξη με το Βαμπίρ Σε επιτυχημένους πρωταγωνιστικούς ρόλους και καλλιτεχνική αναγνώριση, ο Ricci πήρε το typecast και ξεθώριασε από τα μάτια, όχι σε αντίθεση με τη Winona Ryder μια δεκαετία νωρίτερα. Αποδεικνύεται ότι η λύση δεν ήταν η καταπολέμηση του typecasting, αλλά η κλίση σε αυτό. Με τη θεαματική της σειρά ως η κοινωνικοπαθητικά χαρούμενη μοναχική Misty στη σειρά ξεσπάσματος του 2021 Κιτρινοτζάκετ, ο Ρίτσι τελικά ξόρκισε την Τετάρτη Άνταμς καλώντας ένα νέο παιδί δαίμονα να πάρει τη θέση της. Η Misty ανταλλάσσει την εικόνα της Ricci, αλλά είναι πλήρως υπό τον έλεγχό της, και είναι στρωμένη με απροσδόκητη κωμωδία, πάθος και κακία. Αρκεί να αλλάξει επιτέλους η γνώμη των ανθρώπων για τη Ricci και την καριέρα της.

Κάτι που κάνει αυτή τη στιγμή μια καλή στιγμή για τον Ρίτσι να αναλάβει πρωταγωνιστικό ρόλο. Κατέχει κάθε λεπτό του σεμνού χαρακτηριστικού πλάσματος Τέρας, ένα ψυκτικό συγκρότημα της δεκαετίας του 1950 με ένα πονηρό μυστικό. Υποδύεται τη Laura, μια λαμπερή και εύθραυστη μητέρα του 7χρονου Cody (Santino Barnard). Το ζευγάρι εγκαθίσταται σε μια νέα ζωή σε ένα απομακρυσμένο ενοικιαζόμενο σπίτι στην Καλιφόρνια το 1955. Ο Κόντι είναι ήσυχος αλλά όχι σκυθρωπός, ενώ η Λόρα είναι έντονα αισιόδοξη. Γρήγορα γίνεται σαφές ότι έχουν ξεφύγει από μια τρομερή κατάσταση. Ο Κόντι θέλει να πάει σπίτι, αλλά η Λόρα το αποκλείει. Ο Κόντι λέει ότι συγχωρεί τον πατέρα του για ό,τι φρίκη έχει διαπράξει, αλλά η Λόρα δεν μπορεί.

Η Λόρα προχωρά σταθερά με το να τους χτίσει ένα ειδύλλιο στη μικρή πόλη, να εγγράψει τον Κόντι στο σχολείο και να βρει δουλειά ως δακτυλογράφος. Αλλά ο Κόντι καταδιώκεται από κάτι απαίσιο που σέρνεται έξω από τη λίμνη κοντά στο σπίτι. Όποιο κι αν είναι το τέρας, η όψη του διαρκώς αλλάζει: άλλοτε υγρό και λιπαρό, άλλοτε σκελετικό, άλλοτε φουσκώνει σαν μια μάζα από ζιζάνια ή σάπιο ύφασμα. Είναι τρομακτικά πράγματα. Μετά από μια τρομακτική συνάντηση, ο Κόντι τραβιέται ξαφνικά στη λίμνη αντί να απωθείται από αυτήν. Λέει ότι «η όμορφη κυρία» θέλει να έρθει μαζί της εκεί. Τότε είναι που ο κόσμος της Λόρα αρχίζει να καταρρέει.

Όπως η υπέροχη ταινία UFO του 2020 Το απέραντο της νύχτας, Τέρας γεμίζει με pulp μυθοπλασία της δεκαετίας του 1950, Ζώνη του Λυκόφωτος ρίγη και το μείγμα φόβου και επιθυμίας εμπνευσμένο από κάτι ξένο και άγνωστο αναστατώνει τη λεία επιφάνεια μιας ερμητικής, τακτοποιημένης κοινωνίας. Αλλά εκεί που εκείνη η ταινία έλεγε ένα απλό νήμα με ένα τολμηρό, ζωντανό στυλ ευρείας οθόνης, Τέραςσε σκηνοθεσία Chris Sivertson και σενάριο Carol Chrest, φέρνει μια απλή προσέγγιση στο υλικό που συμβαίνει περισσότερο κάτω από την επιφάνεια.

Εικόνα: Screen Media

Θα μπορούσε να είναι πολύ ειλικρινής. Υπάρχει κάτι αυθόρμητο και αδρανές στον κόσμο των κινηματογραφικών κατασκευών: το αστραφτερό χρώμιο του τιρκουάζ στέισον βάγκον της Λόρα, το καθαρό περίγραμμα των φούστες της σε γραμμή Α, η βελόνα του «Mr. Sandman.” Δεν υπάρχει μια νότα παράταιρη σε μια μελωδία που έχουμε ακούσει χιλιάδες φορές στο παρελθόν. Ο διάλογος αισθάνεται περιορισμένος και άψυχος, μόλις κάτι παραπάνω από λειτουργικός, και η Ricci αρχικά ταλαιπωρείται άβολα, ωθώντας την ερμηνεία της σε prim fussiness. Η ταινία ζωντανεύει μόνο σε λίγες φευγαλέες στιγμές: στις παράξενες δοκιμαστικές συναντήσεις της Λόρα με τον ιδιοκτήτη και την ύποπτη σύζυγό του (Don Baldaramos και Colleen Camp). σε μια σιωπηλή, ανεξήγητη μακρινή λήψη ενός άλλου αγοριού που τρέχει μακριά από τον Κόντι στην παιδική χαρά. και στις εμφανίσεις του τέρατος, μια πολύπλευρη δημιουργία που είναι ακόμη πιο ανησυχητική επειδή είναι τόσο δύσκολο να την αποτυπώσεις στο μάτι του μυαλού.

Όπως αποδεικνύεται, ορισμένες από αυτές τις επιλογές μπορεί να είναι σκόπιμες. Τέρας ανατρέπεται σε ένα σημείο της ιστορίας που δεν θα λειτουργούσε σχεδόν τόσο καλά αν όλα όσα προηγήθηκαν δεν ήταν τόσο σκόπιμα και ειλικρινά. Οι επιλογές του late-film είναι αποτελεσματικές, αλλά ίσως φτάσουν πολύ αργά να εξαργυρώσει αυτό που έρχεται πριν. Αν ο Chrest και ο Sivertson είχαν επενδύσει λιγότερα στον σχεδιασμό αυτής της ανατροπής και περισσότερο στην εμπλουτισμό του κόσμου και των χαρακτήρων που χτίζονται πάνω σε αυτό – ή, εν προκειμένω, στο να αντιμετωπιστούν με ευαισθησία και πειστικότητα των συνεπειών της τελικής του έκτασης – Τέρας θα ήταν μια πιο ικανοποιητική ταινία συνολικά.

Τι Τέρας προσφέρει τελικά, ωστόσο, είναι η ευκαιρία να παρακολουθήσουμε την Christina Ricci να ρίχνει την κατασκευασμένη τεχνοτροπία και τον άγριο έλεγχο τόσων πολλών από τις παραστάσεις της και να μας δίνει κάτι ακατέργαστο και αφιλτράριστο. Για μια στιγμή, μπορούμε να δούμε την Τετάρτη, και τη Misty, ακόμα και τη Laura Τέρας μας κάνει να ακολουθήσουμε και να δούμε την υπερβολική ευπάθεια κάτω από την επιφάνεια. Είναι μια στιγμή αλήθειας από έναν ηθοποιό που συνήθως του ζητείται να παίξει σύμφωνα με τις προκαταλήψεις μας για αυτήν, και είναι ένα ευπρόσδεκτο τράνταγμα της πραγματικότητας σε μια κατά τα άλλα παράξενα αποστασιοποιημένη μικρή ταινία.

Τέρας είναι μέσα περιορισμένη κυκλοφορία στον κινηματογράφο και διατίθεται για ενοικίαση ή αγορά στις Αμαζόνα, Βουντούκαι άλλες ψηφιακές πλατφόρμες.

Leave a Comment